概括历史，塑造“典型”

历史是漫长的，历史的板块是沉重的，但爆发出巨大威力的冲撞，有时却发生在片刻之间。在一些关键的节点上，在一些极具影响力的人物间，他们的冲突会使历史这条航船摇晃颠簸。但对当事人而言，一些带有戏剧性的场面往往突如其来。画家用具有感染力的艺术形象予以再现，加以强化，遂使情节分明，直击要害。使观众一下子就回到了当时的现场，仿佛置身其间。正如冯远所说：“在所有的历史事件和历史发展进程中，人总是扮演着最核心的角色，在历史画创作中，大写的人和人物的艺术形象将始终是作品的灵魂。”宋画如《折槛图》《却坐图》《采薇图》《晋文公复国图》《文姬归汉图》等，均堪称之为深入刻画历史人物的力作。李唐的《折槛图》，其中朱云被武士拖住后抗争，抱住大殿的栏杆，他眼神鉴定刚毅，毫不怯懦，成功塑造了中心人物形象，是整幅画作的立意所在。李唐的《晋文公复国图》，描绘了春秋时晋公子重耳避乱，流亡狄、卫、曹、宋、郑、楚、秦诸国，十九年后回国执政，成为一代霸主的历史故事。《晋文公复国图》原创于北宋，南渡后宋高宗屡以重耳自命，谷李唐重绘此图。通过这件作品，看到的是作者强烈的爱国情怀，联系到的是南宋的历史背景，体会到寄托了那一时期人们共同的复兴国家的愿望。

此次创作展出的作品《鸿门宴》是最符合历史画主题的画作之一。画家有很深的绘画功底，表现技法娴熟，以写实的手法绘制，将人们意识中朦胧的古人形象激活了，让观者一下子就认出了画中各个位置的人物分别是谁，一下子就把那个遥远的时代拉近了，震慑人心的历史情节喷薄而出，重要的历史瞬间就这样被凝固在画布上。当然，其中也是有不足的地方。晋代顾恺之言：“传神写照，正在阿堵中”。范增命项羽设下“鸿门宴”，宴请刘邦，并想借此将刘邦置于死地。范增出主意杀死刘邦，而刘邦心里明白，他们之间会下意识地有一种眼神的交错。在舞剑的过程中，项庄意图杀死刘邦，而项梁要为刘邦挡剑，这两个人物形象一个攻、一个守，舞剑的姿势会有很大不同，当樊哙进入室内时，如若与项羽有一个眼神交换。那么，故事的发展、人物的关系就会更加精彩，刘邦的善于应变、项羽高傲自大、范增老谋深算、樊哙的忠勇豪胆等，都需要在画面得到强调和突出，而背景中两盏多枝灯的亮度和火焰的动向，可以营造整体紧张的氛围。

文化自信之物质文化成就

戚序 肖力 龙红 张兴国 贾国涛 营造法式 274cm×445cm 版画 2016年

王宏剑 楚汉相争 鸿门宴 230cm×560cm 布面油画 2016年

先进的科学技术是物质文化发展的推动力，是中华民族文化自信的根源之一。古代中国有很多发明创新应用，是古代先民的智慧结晶，是中华民族的骄傲。《天工开物》《雕版印刷》，展现了中国古代的科技成果。《天工开物》是以屏风画的形式，还原了明代百余生产制作场景。《雕版印刷》采用传统白描的手法与水印木刻这一中国特有的工艺。但是，此次展览中的版画《营造法式》里的问题较多。《营造法式》是古代中国建筑设计与施工经验的集合与总结，不仅对整体建筑的布局设计和单体建筑及构件的比例计算方法、施工用料尺寸有严格的规定，还对石作、砖作、小木作、彩画等都有详细的说明和图样，体现了宋代建筑先进的科学技术和精美的雕刻装饰工艺，是古代中国建筑文化对人类文明的贡献。作者并没有搞懂宋代建筑的精髓是怎么回事，比如版画《营造法式》中彩画的纹样不讲究，没有宋代建筑的特点。所绘柱子下方的一大串九个相叠加的连珠斗拱，是臆想之物，在真实的建筑中并不存在。

源于生活 忠于历史

沈从文说，“我个人总是那么想，搞历史题材的画塑，以至于搞历史戏的道具设计同志，如把工作提高到应有的严肃，最好是先能从现实主义出发，比较深刻明白题材中必须明白的事事物物，在这个基础上再来点浪漫主义，两结合恰到好处，成绩一定会更加出色些。”当掌握了基本艺术技巧之后，作品的高下则受制于画家的历史文化综合素质，一些好的作品在某些方面也有处理失准的地方。展出的《良渚文化》，就绘画技法来讲是不错的，可是画面右边提水女子和这一类人物的着装并不是原始社会的着装，而那时期的着装只是简单的用来遮羞。《武丁强盛》这张作品中的战车存在一些细节性的问题。当时的战车并不是如此粗大的车轮，出土的车轮是三段弧形的车轮并起来的，中国的车轮高度一般在1.3米左右，中国古代的车战，站在轼前的一般有两到三人，作战的时候战车是左旋，也就是车往左转，所以右边的武士应是拿着武器作战的。一件优秀的美术作品，最基本的是具备良好的美术功底。而历史题材这一类美术创作，不但要有高超的造型能力，还要具备历史知识，具备查找相关资料的能力，只有画家充分了解历史，感悟历史，充满对历史的激情才能创作出感染观众的成功作品，这也是决定这件作品是否能成为传世之作的先决条件。

文章来源：《工程与试验》 网址: http://www.gcysyzz.cn/qikandaodu/2021/0409/1577.html